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miércoles, 26 de septiembre de 2012

COMENTARIO CRÍTICO: KAFKA Y LA EUTANASIA



EUTANASIA

Cuando al final de su enfermedad Kafka ya no podía soportar el dolor, le recordó a su amigo, el doctor Klopstock, la promesa que le había hecho de inyectarle una dosis mortal de morfina, y como en el último momento el médico dudara, Kafka le dijo: "Mátame, si no serás un asesino".
Existe el derecho inalienable de morir sin sufrimiento, aunque sólo sea para que la crueldad de una larga agonía, que a menudo depara el destino, no destruya la felicidad que uno haya podido vivir a lo largo de los años, porque si a la hora de la muerte tienes sed es como si hubieras estado sediento toda la vida; si mueres resentido todo tu pasado se llenará de resentimiento en el último instante; si permaneces entubado, aquellos nidos de pájaros que de niño buscabas en los limoneros se hallarán agonizando también dentro del tubo de la UVI; en cambio, si te vas al otro mundo en paz, sin dolor, dulcemente sedado, esa armonía final puede regenerar una existencia terrible o desordenada.
Decía una copla popular: oh, santa Ana, dadnos una muerte serena y, sobre todo, con poca cama. Nunca estará de más rezarle a esta patrona de la buena agonía para que en la hora última, cuando ya no haya remedio, nos evite caer en manos de un medico creyente y sádico, que a través del monitor te obligue a apurar las heces del cáliz de la vida sin desperdiciar una sola gota, en cuyo caso te llevarás a la eternidad la sensación de toda una existencia llena de tormentos.
 El resentimiento se deriva de la convicción de no haber satisfecho los sueños de juventud, de no recibir el reconocimiento que crees merecer, de pensar que la culpa siempre la tienen los demás. Este sentimiento de frustración lo puede experimentar una nación, un gobierno, un político, un artista, un escritor o cualquier ciudadano corriente, y en este caso, quien lo sufre se suele convertir en un ente sumamente peligroso. De resentimiento se derivan las guerras, las altas traiciones y los navajazos privados.
El derecho a morir sin dolor es complementario del derecho a ser feliz y a que se cumplan todos los sueños. Hay que coronarse de placeres, buscar el éxito de las empresas y el triunfo en la vida o tener la sabiduría de resignarse si ese deseo no se cumple, porque sólo así puede uno estirar la pata tranquilamente y disolverse en la oscuridad sin más problemas. Al final morir en paz puede exaltar una vida miserable.
 El absurdo del último dolor inútil e insoportable lo iluminó Kafka con el rayo de su inteligencia. Alargar la agonía es el asesinato.
                                                                                                                 Manuel Vicent. El País.

domingo, 23 de septiembre de 2012

Clásicos modernos

Conocer los clásicos debería formar parte de nuestro bagaje cultural más básico, porque constituyen una fuente de riqueza inextinguible y porque no podemos entender la civilización occidental sin ellos.

 Durante este mes de septiembre y octubre, CaixaForum nos acerca un ciclo de conferencias sobre los Clásicos Modernos de la literatura. En concreto, el miércoles 17 de octubre, tendrá lugar la conferencia: La metamorfosis de Kafka: de metamorfosis y transformaciones, a cargo de Laura Borràs, profesora de Literatura Comparada en la Universidad de Barcelona.

Laura Borràs presenta así esta conferencia en el CaixaForum Barcelona: "Mucha gente ve en Kafka un precursor de la ciencia-ficción, aunque sus modelos literarios sean los realistas del siglo XIX. La de la familia Samsa es una historia de metamorfosis y transformaciones".

La conferencia pertenece a un ciclo de cinco intervenciones (todas ellas a cargo de la doctora Borràs) bajo el título "Clásicos modernos" :
"La literatura es un extraordinario laboratorio de producción de símbolos. Los clásicos acostumbran a serlo porque son tremendamente modernos. Constituyen una fuente de riqueza inextinguible. Porque no podemos entender la civilización occidental sin ellos".
 

Otros autores tratados en el ciclo de conferencias son Sófocles (Edipo Rey), Balzac y Joyce.


Para más información


domingo, 11 de marzo de 2012

1912, viaje al año del "big bang" de Kafka


Hace un siglo Kafka vivió una eclosión creativa que cambiaría el rumbo de la literatura.

Su vocación como escritor, su pasión y condena literaria, se cincelan aquel año

El atormentado literato facturó 'Contemplación', 'La condena' y 'La metamorfosis'

Este fin de semana El País ha publicado este artículo que os recomiendo.



domingo, 10 de julio de 2011

LA "ESCRITURA PRIVADA" DE KAFKA

Kafka vuelve a cobrar actualidad con la presentación de un libro con sus dibujos.


Kafka, el autor de la Metamorfosis no fue un dibujante tímido o dubitativo. Sus dibujos tienen agilidad, intención y nervio. La edición de 41 de ellos, acompañados de fragmentos de sus textos, lo presenta como un precursor de la estética futurista.

Kafka, uno de los escritores más influyentes del siglo XX, el que probablemente mejor supo expresar a través de la escritura la angustia consustancial a su tiempo, también dibujaba.

Kafka expresó en muchas ocasiones y a diferentes personas su pasión por el dibujo, y al parecer nunca dejó de practicarlo. Pero también comunicó a su amigo Max Brod, en su carta-testamento de 1921, su deseo de que sus dibujos fueran destruidos junto a su obra literaria a su muerte.

Para leer el artículo completo publicado en El País. com

SACERDOTE Y VÍCTIMA

La presencia real de Kafka en nuestros días, su actualidad y su visión profética cobran en esta nueva obra sobre sus dibujos una sugerente expresión plástica de su cosmovisión literaria.

Según indica el artículo publicado en El País Digital, "Kafka tenía que confiar su obra póstuma a quien no iba a querer cumplir su última voluntad". Probablemente consciente de su valor, Kafka se mostró muy inflexible con su desatendida obra gráfica. Escribió a su amigo Max Brod: "Todo lo dibujado, etcétera, incluso todo lo escrito y dibujado que tú poseas debe ser quemado de forma inmediata". Que no se olvidara de los dibujos parece indicar una voluntad -engañosa, en atención a la observación de Benjamin- de no dejar, tras su muerte, un reguero de impulsos en lugar de una obra satisfactoria.

Para leer el artículo completo

martes, 5 de julio de 2011

LOS DIBUJOS DE KAFKA


"Mis dibujos no son imágenes, sino una escritura privada", Franz Kafka.

El escritor checo revela cómo concebía y definía sus ilustraciones y su vertiente artística; aquélla que lo acompañó desde niño, y por siempre, y que dejó a un lado en beneficio de la literatura. Dibujos dispersos, algunos más o menos conocidos, pero que nunca habían sido reunidos y vistos uno tras otro, hasta ahora que se publica el libro Franz Kafka. Dibujos, editado en España por Sexto Piso, lo cual permite una apreciación más completa de uno de los autores fundamentales del siglo XX.

Pulsa aquí para ver una fotogalería con sus imágenes.

Para leer la continuación del artículo, pulsa en el enlace al Pais digital (Los papeles perdidos)

viernes, 1 de abril de 2011

NUEVO LIBRO DE LITERATURA UNIVERSAL









Está a punto de salir a la venta al público el Nuevo Libro de Literatura Universal adaptado a la Selectividad en Andalucía.


Os lo recomendamos a todos aquellos, profesores y alumnos que estéis preparando esta prueba.

martes, 14 de diciembre de 2010

CICLO DE CONFERENCIAS SOBRE KAFKA


Franz Kafka (1883-1924), escritor judío de lengua alemana nace en Praga en las décadas del cambio de siglo.

Os dejamos una conferencia magistral de Álvaro de la Rica, clave para entender la Vida y el Tiempo de Kafka.
Dentro de este ciclo de conferencias de la Fundación Juan March, nos encontramos también con otra conferencia del mismo autor, fundamental para entender la obra de Kafka y su significación: La obra literaria de Franz Kafka

martes, 10 de agosto de 2010

LAS METAMORFOSIS MUSICALES DE KAFKA


POR STEFANO RUSSOMANNO.
publicado en ABC 10-4-2010



En el país de Kafka, las sirenas poseen un arma mucho más terrible que su canto: su silencio. En el país de Kafka, la musicalidad es un don más próximo a los animales que a los hombres. Lo posee la ratona Josefina, y lo posee en sumo grado la especie canina. Es una música que, desde la perspectiva humana, roza el chillido o bordea, una vez más, el silencio: «No hablaban, no cantaban, se puede decir que permanecían en silencio con cierta obstinación, pero hacían surgir su música del vacío como por encantamiento» (“Investigaciones de un perro“) Lo que impulsa a Gregor Samsa, el protagonista de “La metamorfosis” convertido en cucaracha, a salir de su habitación es el sonido del violín tocado por su hermana.

A diferencia de su fraterno amigo Max Brod, Kafka no fue un gran conocedor de música. Ésta aparece en sus escritos de refilón, evocada en términos genéricos y percibida como una hipotética vía de acceso a lo desconocido y, tal vez, a la felicidad. La música termina así asociándose con la imposibilidad y la frustración, pues para Kafka «hay una meta, pero ningún camino». También la prosa del escritor checo suena como una música rota, en su intento para seguir el hilo tortuoso de una realidad hermética y a menudo aterradora, de la que sólo pueden desenmarañarse fragmentos inconexos.

Un torbellino de miedos. No sorprende, entonces, que la relación de los músicos con la obra de Kafka haya sido episódica. La novela “El proceso” ha sido llevada al escenario operístico por Gottfried von Einem en 1953 y por Philippe Manoury en 2001, mientras que Hans Werner Henze se ha basado en el cuento “Un médico rural” para su ópera radiofónica de Ein Landarzt (1951), de sugerente halo expresionista. Desde ángulos diversos han buscado también inspiración en Kafka, entre otros, Bruno Maderna (Estudios para «El proceso» de Kafka, 1950), Boris Blacher (Cuarteto de cuerda op. 41, 1951), Cristóbal Halffter (Odradek, 1996) y Heiner Goebbels (Surrogates Cities, 1994; I went to the house but did not enter, 2008).

Ernst Krenek fue uno de los primeros en recurrir a Kafka en sus 5 Lieder op. 82 (1938), compuestos al comienzo de su exilio americano. Veinte años más tarde, acudiría de nuevo al escritor checo en sus Seis motetes sobre textos de Kafka, que el RIAS Kammerchor acaba de grabar para el sello Harmonia Mundi dentro de un programa dedicado a obras corales del músico austríaco.

Krenek emplea como elemento unificador la técnica serial, con una eficacia empírica ajena a esquematismos y abstracciones, igualando los logros expresivos de sus anteriores Lamentaciones de Jeremías (1941-42). El amplio abanico de recursos vocales otorga a estas piezas un tono estremecedor e impactante. Como bien apunta Roman Hinke: «Los seis motetes acaban por formar un vertiginoso calidoscopio de significados, verdades aparentes y paradojas, cuyo efecto es profundamente perturbador: un torbellino de miedos y visiones en el que se encuentran dos de los más grandes escépticos del siglo XX».

Por su parte, György Kurtág es autor de una de las más extensas obras inspiradas en Kafka. Sus “Kafka Fragments“(1985-86) son un ciclo de cuarenta piezas breves, cuyas duraciones oscilan entre los catorce segundos de «Es zupfte mich jemand am Kleid» y los cuatro minutos de «Szene in der Elektrischen», con la excepción de «Der waher Weg» y «Es blendete uns die Mondnacht», que rebasan los siete minutos. Los textos son fragmentos extraídos de los escritos privados de Kafka.

Kafka Fragments se presenta como un viaje en cuarenta estaciones , ora desoladas, ora apasionadas, ora rabiosas, ora tiernas, todas caracterizadas por una máxima concentración expresiva. La poco habitual plantilla soprano y violín constituye acaso un guiño hacia el repertorio yiddish tan querido por el escritor checo. La habilidad con la que Kurtág escribe para la voz sobresale en un ciclo tan extenso y de medios tan reducidos.

Sin ser abundante, la discografía de Kafka Fragments es toda de alto nivel. Aun así, la nueva producción del sello Bridge (Diverdi) presenta rasgos muy peculiares. La soprano Tony Arnold y el violinista Movses Pogossian ofrecen el ciclo en un doble formato: en disco compacto (grabación en estudio) y en dvd (grabado en vivo). Este último incluye como bonus algunos momentos de la clase magistral que el compositor húngaro impartió a los dos intérpretes.

viernes, 23 de julio de 2010

LA METAMORFOSIS Y EL TEATRO

La relación de La metamorfosis de Kafka con otras manifestaciones artísticas ha tenido también su fruto en el teatro.

Como ejemplo de ello os dejamos un video: "La metamorfosis y el cambio final", inspirados en las obras de Kafka: " La metamorfosis" y "Carta al padre".



A partir de tres ideas fuerza (el tedio, la sumisión y la transformación) y la exploración de un tono físico animalesco, el bailarín desarrolla un trabajo coreográfico e interpretativo que recorre la conocida novela de Franz Kafka, construyendo la historia sin plasmarla cuadro por cuadro.

miércoles, 21 de julio de 2010

LA METAMORFOSIS Y EL CINE

"La metamorfosis de Frank Kafka" 1994, es una adaptación libre de Carlos Atanes
En esta película, la identificación entre la familia de ficción (los Samsa) y la real (los Kafka) inspiró también un cambio de conexto temporal: la historia se sitúa en la Centroeuropa sometida por el nacionalsocialismo, régimen grotesco que Franz Kafka nunca llegó a conocer pero que sería el responsable, algunos años después de su muerte, de la aniquilación de su familia. Por eso incluso el título participa del doble sentido biográfico / literario: "La Metamorfosis de Franz Kafka" es "La Metamorfosis" de Franz Kafka y también la metamorfosis de Franz Kafka.






La película "Kafka, la verdad oculta", (1991)está centrada en la figura de Kafka, el escritor checo,aunque no cuenta su biografía, sino que se le utiliza para protagonizar una historia de intriga en clave “thriller”. En 1919, Kafka, un simple empleado en una gran empresa de Praga, obsesionado por la misteriosa desaparición de un amigo, decide investigarlo, lo que le lleva hasta un misterioso castillo, introduciéndolo en un mundo enigmático y peligroso. El director Steven Soderbergh aprovecha también la historia para hacer un homenaje al expresionismo alemán.



Un cineasta español, Fran Estévez ha realizado un cortometraje con el título "La metarmorfosis" (2004). Os dejamos un corto de video y una entrevista con Fran Estévez




Caroline Leaf también ha hecho un corto "The metamorphosis of Mr. Samsa" (1977) basado en la obra de Kafka.



"El proceso", otra obra maestra de Kafka, fue llevada al cine de forma magistral por Orson Well (1962).

LA METAMORFOSIS Y LA PINTURA






Kazuhiko Nakamura, artista interesado en el surrealismo y el arte digital 3D, nos presenta esta "Metamofosis" .
















Una de la serie de ilustraciones (1992) del holandés Martín Linnartz para La metamorfosis.






















Versión de Peter Kuper, publicada por Conrad, Brasil 2004.


















"Metamorfosis", por Cristina Alejos Cañada
(2009).

LA METAMORFOSIS Y LA MÚSICA

Spot publicitario del musical "La Metamorfosis", basado en el clásico de Franz Kafka de Mariano Taccagni(Libro) y Damián Mahler (Música). Estrenado en Marzo de 2007 en el Teatro del Globo de Buenos Aires.



La Metamorfosis ¿Quién serás al despertar? Argentina, 2007

Cuando Gregor Samsa se despierta esa mañana, se encuentra convertido en un repulsivo monstruo. Desde el original, Franz Kafka sugiere que el protagonista se ha transformado en un insecto; en esta alegoría nos hemos basado para contar su estado de desconcierto, que paradójicamente representa el origen de muchas certezas. El hombre despierta a una vida desnuda de toda hipocresía y con mirada astuta pero desesperada, puede reconocer la realidad de su patética familia.

Una madre ausente, porque la represión de su marido la confinó a la reclusión, una hermana perversa y un padre violento, intolerante, marginador… Éste es el marco humano que lo ha acogido hasta el momento. Pero Samsa, que tiene la responsabilidad de sostener económicamente su casa, (sus padres tienen una importante deuda con su jefe), romperá con las ataduras que lo condenaron: su metamorfosis le impedirá vivir como hasta entonces, por ende no le será posible salir a trabajar.

Su hermana Gretel no podrá seguir con sus clases de ballet, debido a que no hay ya nadie que las pague. Su padre deberá abandonar el sillón donde recluye inteligentemente su pereza para salir en busca de sustento. La sirvienta los dejará, y la madre acrecentará su enfermedad, gracias a la angustia que el desconsiderado Gregor le ha de provocar.

La familia hará infructuosamente lo posible por hacerlo reaccionar.

Hemos incorporado en la historia un elemento romántico: Milena. La mujer para Gregor. Una muchacha extemporánea, que asumiría el rol del deus ex machina salvador en tantas obras de la antigüedad grecolatina, si no fuera porque la violenta supremacía y el egoísmo de Gretel y su padre la aniquilan con poca astucia, la primera por celos, y el segundo por ignorancia.

Con esta versión no pretendemos angelizar o victimizar a Gregor Samsa, por el contrario, lo hacemos responsable por esa tardía metamorfosis.

Queremos motivar las conciencias de los oprimidos, de los marginados y provocar también la identificación de sus opresores. Es nuestro deseo sumar otro respetuoso aporte al legado kafkiano, hoy desde el conmovedor lenguaje del teatro musical, desde una lectura diferente, actual, que no hace más que confirmar la vigencia de su mensaje y la fuerza de su sugestión para aquellos que sabemos quienes queremos ser, y para los que desean saberlo, pero no logran romper con las ligaduras que se autoimponen.



Este versión, editó un disco compacto (CD), producido por Ángel Mahler, y distribuido por DBN, con la siguiente selección de temas:

1. Prólogo
2. Oscuridad
3. Las obligaciones de Gregor
4. Reconocimiento - Todo para mi
5. Enfrentamiento Padre y Jefe
6. Deuda por saldar
7. Ya no hay vuelta atrás
8. Recuerdo de Milena
9. ¿Quién vá a proteger a los que están vencidos?
10. Gretel busca a Milena - Veinte de Abril
11. El feliz recuerdo desde que te vi
12. Irrupción del padre
13. Una mujer sin tiempo
14. Dúo de amor - Muerte de Milena
15. La conciencia de Gretel
16. El trabajo nos hará libres - Muerte de la Madre
17. Máscaras
18. Addenda - Final
19. Selección instrumental

Os dejamos la pista 9 de este CD: ¿Quién va a proteger a los que están vencidos?





El claro éxito de "La metamorfosis" alcanza incluso la denominación de un grupo musical que se promociona en estos días en Internet.



METAMORFOSIS MUSICALES DE KAFKA

La ardua prosa de Kafka es el motivo inspirador de dos fascinantes partituras, los "seis motetes" de Ernest Krenek y los "Kafka fragments" de György Kurtág, que se han llevado recientemente a un disco.

Esa angustia existencial la podemos apreciar en los trágicos sonidos de estos fragmentos musicales.

KAFKA Y SU ÉPOCA

Te explicamos de forma sencilla todo lo que tiene que ver con las causas y el desarrollo de la Primera Guerra Mundial, marco histórico en el que tuvo lugar la creación de "La metamorfosis" de Kafka.

KAFKA Y SU OBRA





Nos acercamos a Kafka y su obra en la voz del profesor Francisco Jarauta con la conferencia Kafka y la mirada de Gregor Samsa.